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- 作者： 赵潞梅 （ 太原师范学院 ）
- 出处： 974 2024 第3期 P117-124
- 关键词： 《满江红》 权力秩序 操纵逻辑 南宋 对话
- 摘要： 影片《满江红》的形态建构与题材运用，要实现的是一种“六经注我”式的艺术表达，它极具戏谑性地呈现了高层权贵的操纵逻辑与底层草根借助权力秩序展开逆向操纵的“对话”模式。影片最终完成了对位于秩序两端的两股力量展开有效沟通的艰难搭建，同时也抵达了一个《满江红》词作得以流传开来的艺术世界。影片传达的戏外之音也
- 作者： 赵潞梅 （ 太原师范学院文学院 ）
- 出处： 1276 2024 第23卷 第5期 P115-125
- 关键词： 盖娅 元宇宙 绵延 科幻 后人类大生命
- 摘要： 当下元宇宙态势所推动的大脑的科技化和世界的数字化进程，将带来人类身心与审美经验的无限延伸。不过，除了技术的力量外，元宇宙的不断临近也有其文化心理的铺垫。其中，人类借助数字网络不断延伸的意识流动与柏格森的绵延理念有相通之处，即在时间化的世界中，在人脑的数字化切换与世界的数字化形态一体不分之际，人和世界
- 作者： 赵潞梅 （ 太原师范学院文学院 ）
- 出处： 166 2023 第9期 P108-117
- 关键词： 现场电影 阿尔茨海默病 二手悲剧 《来处是归途》
- 摘要： 承接贾樟柯的电影创作理路，影片《来处是归途》以现场电影的镜头美学，以进行时的流淌画面透视病痛对老年人积攒的身心勒索，并以此切近平凡家庭长期承受“变形”生活所带来的压力与崩解。故事之外，导演以超现实的笔触探讨个体在世事变迁中，从“来处”到“归途”所经历的时空轨迹、生命融合与最终的灵魂归宿，并揭示个体在
- 作者： 赵潞梅 （ 太原师范学院文学院 ）
- 出处： 588 2016 第1期 P76-80
- 关键词： “对位阅读” “逆写” 《暴风雨》 莎士比亚 艾梅·塞泽尔
- 摘要： 依托莎剧的戏剧结构,西印度群岛作家艾梅·塞泽尔于1969年创作了黑人版的《暴风雨》。文章将此改编剧与萨义德“对位阅读”思想相结合,考察作品中的权力争夺、言说姿态与身份定位,以分析作家从本土立场出发展开的对欧洲概念之外的“西印度群岛”的真实性与复杂性的文学描写与话语表述,以期在跨文化语境中为当代中国文
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点击量：1
- 作者： 赵潞梅 （ 太原师范学院文学院 ）
- 出处： 2795 2016 第34卷 第1期 P76-80
- 关键词： “对位阅读” “逆写” 《暴风雨》 莎士比亚 艾梅·塞泽尔
- 摘要： 依托莎剧的戏剧结构，西印度群岛作家艾梅·塞泽尔于1969年创作了黑人版的《暴风雨》。文章将此改编剧与萨义德“对位阅读”思想相结合，考察作品中的权力争夺、言说姿态与身份定位，以分析作家从本土立场出发展开的对欧洲概念之外的“西印度群岛”的真实性与复杂性的文学描写与话语表述，以期在跨文化语境中为当代中国文
- 作者： 赵潞梅 （ 太原师范学院文学院 ）
- 出处： 1276
- 关键词： 盖娅 元宇宙 绵延 科幻 后人类大生命
- 摘要： 当下元宇宙态势所推动的大脑的科技化和世界的数字化进程,将带来人类身心与审美经验的无限延伸。不过,除了技术的力量外,元宇宙的不断临近也有其文化心理的铺垫。其中,人类借助数字网络不断延伸的意识流动与柏格森的绵延理念有相通之处,即在时间化的世界中,在人脑的数字化切换与世界的数字化形态一体不分之际,人和世界
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点击量：1