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- 作者： 王鑫 （ 太原师范学院书法系；中国艺术研究院 ）
- 出处： 36 2022 第2期 P77-78
- 关键词： 长安画派 花鸟画 艺术风格
- 摘要： '长安画派'花鸟画作为'长安画派'艺术创作的重要组成部分,以石鲁、方济众、何海霞、康师尧四位画家为中坚,他们将关陕地区的独特气质融于创作中,本着'一手伸向传统,一手伸向生活'的创作理念,开辟了当代花鸟画的新局面,继而影响了一大批花鸟画家。本文着重从创作理念、审美诉求、意蕴境界、笔墨表达四个方面来探析
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- 作者： 王鑫 （ 太原师范学院影视艺术系；中央戏剧学院 ）
- 出处： 523 2022 第2期 P58-61
- 摘要： 电视剧《鬓边不是海棠红》由爱奇艺出品，北京卫视播出，黄晓明、尹正主演。题材聚焦中华民国时期的北京，以传统戏曲梨园为切入点，演绎了一段交织着国家命运、兴亡之感的知己之情。本剧的突出特点在于采用中国传统小说写作方式——顺向叙事与链条式结构，借离合之情写兴亡之感，最终通过演员表演与光影手段完成时空意境的创
- 作者： 王鑫 （ 太原师范学院书法系；中国艺术研究院 ）
- 出处： 36 2022 第6期 P33-34
- 摘要： 三晋文明誉满华夏，山西博物院作为讲述山西故事、展现山西历史的文化窗口，以“晋魂”为主题着力打造12个基本陈列专题，展示多姿多彩、灿烂辉煌的山西历史文化。为了使观众更好地欣赏历代山西文物珍品，感受三晋文化，山西博物院于2020年开始实施改造提升计划，分三期完成。目前已有“文明摇篮”“民族熔炉”“夏商踪
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期刊
- 作者： 王鑫 （ 中国艺术研究院；太原师范学院书法系实践教研室；山西书画院；山西省青年书法家协会；太原市书法家协会；太原市美术家协会 ）
- 出处： 1021 2022 第11期 P180-181
- 摘要： 吾习书于篆书情有独钟,于玉著一脉亦浸淫日久,吾以为所谓玉箸必先做到力圆势满,神融笔畅,其后藏头护尾,力在字中,运笔坚劲;再则结构布置变化合度,曲直相宜,方能得彼此容纳,中正平和之众美。玉箸篆,因其笔画圆劲勾称,结字平稳对称,状如筷子,故名之。玉箸篆由秦时《泰山》《琅邪》诸刻石之风貌所脱,字形长方,结
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- 作者： 王鑫 （ 太原师范学院影视艺术系 ）
- 出处： 13 2021 第2期 P17-20
- 关键词： 戏曲现代化 文本 载体 传播方式
- 摘要： 在大力倡导'创造性转化,创新性发展'的今天,传统戏曲作为中华民族瑰宝之一,必然要寻求现代化之路,以期适应当今的发展。上海京剧院的新编历史剧《曹操与杨修》,是新时期以来公认的经典剧目,同时该剧在很大程度实现了传统戏曲的现代化转换。本文以《曹操与杨修》为例,从文本、载体、传播方式三个方面,探寻传统戏曲的
- 作者： 王鑫 （ 太原师范学院文学院 ）
- 出处： 18 2020 第12期 P75-79
- 关键词： 移步不换形 现代性 角在场 虚实相生 以人为本
- 摘要： 晋剧《烂柯山下》从创排以来,广受好评,久演不衰。该剧很好地处理了传统戏曲守正与创新两方面的辩证关系:既从思想层面深入现代人的思考语境,具备了鲜明的现代性特征,又在舞台搬演层面充分回归传统戏曲排演方式。由此实现了现代性与传统戏曲美学的无缝对接,践行了梅兰芳'移步不换形'的戏曲编创理念。本文通过对晋剧《
- 作者： 王鑫 （ 太原师范学院影视艺术系 ）
- 出处： 523 2019 第A1期 P88-89
- 摘要： 经典作品的改编是一个永恒的话题,曹禺先生四大家庭剧之一的《原野》,自诞生以来被改编成了无数种版本。第二届山西艺术节上,长治市上党区红专剧团为我们带来了根据《原野》改编的上党梆子《花金子》,该剧从女主人公金子的角度,叙述了这个经典故事。同时这部作品也是花金子的扮演者王芳芳参评第十六届山西省'杏花奖'的
- 作者： 王鑫，薛晋文，张颖，王晓娟，刘子琪
- 关键词： 商业小剧场模式 山西 传统地方戏
- 摘要： 本书立足于探索商业小剧场模式与山西传统戏曲结合的方式,以期为城市戏曲发展与山西传统戏曲的传承、发展建言献策。本研究通过文献法、田野考察等研究方法结合舞台创作实践,将研究内容分为五个方面：1949年到2020年太原城市演剧市场调查、当代经典小剧场化作品的典型案例研究、晋剧小剧场《花田外传》与蒲剧小剧场